未來設(shè)計(jì)

　　未來設(shè)計(jì)的思維就是，通過設(shè)想未來可能的一種狀態(tài)，然后想象最終的狀態(tài)，然后再一步一步的往后倒退，回到原本的狀態(tài)。如，今天講述了明天的歷史，然后從今天開始通過做一系列的行為，奠定了明天發(fā)生的歷史。

　　普梵茲說：“就像1973年月球旅行，當(dāng)年登月的火箭是使用了蒸汽機(jī)驅(qū)動，實(shí)際上也是凡爾納創(chuàng)造了未來——他設(shè)想未來人類會去到月球上，然后看了他這本書就受到了他的影響力，從而這些人受到啟發(fā)，長大后成為了科學(xué)家，去到了月球?！?/p>

　　普梵茲補(bǔ)充道：“因此我想要說的，就是實(shí)際上未來設(shè)計(jì)的這些學(xué)生，他們實(shí)際在創(chuàng)造未來，也為未來的敘述創(chuàng)造一個全新的概念，而且未來設(shè)計(jì)實(shí)際上是創(chuàng)造了很多的可能性，我們發(fā)現(xiàn)有哪些未來的東西可能是現(xiàn)實(shí)，然后越來越多人相信這個東西，他在未來就成為現(xiàn)實(shí)，讓我們跨越現(xiàn)有的極限?！?/p>

　　虛擬現(xiàn)實(shí)影視的未來設(shè)計(jì)

　　“什么是藝術(shù)性的時空體驗(yàn)?藝術(shù)性的時空體驗(yàn)實(shí)際上從古代的壁畫已經(jīng)開始了，然后到教堂的建造以及全景壁畫的繪畫，到了現(xiàn)代還有電影式體驗(yàn)和互動以及近幾年的VR體驗(yàn)。”普梵茲說。未來的虛擬現(xiàn)實(shí)體驗(yàn)建立在現(xiàn)有的技術(shù)上，首先要全面了解現(xiàn)有技術(shù)以及思考遇到的問題。

　　在時空闡述當(dāng)中，首先要擁有一個腳本，比如說必須將一個框架變成3D。在目前VR更多的以球體的形式展示，所以在空間上必須賦予一些意義，比如一般情緒上的意義，潛意識的暗喻等等。

　　“人與人之間的關(guān)系有緊密和疏遠(yuǎn)之分，這個其實(shí)關(guān)乎到空間問題，我們要把這個空間變得非常有意義，”普梵茲說，“同時空間還可以表示成為意識和潛意識之間的一種關(guān)系?！?/p>

　　拍攝電影必不可少的是一個制作人，制作人需要考慮到VR拍攝面臨的一些挑戰(zhàn)，如隱藏團(tuán)隊(duì)、燈光、導(dǎo)演等，還有鏡頭切換形式，聲音、肢體、燈光如何表現(xiàn)去吸引人們的注意，合理的坐標(biāo)系分布，時間點(diǎn)的切換、五大深度空間的選擇。

　　普梵茲說道：“我覺得非常重要的一點(diǎn)，我們的觀眾在觀看虛擬現(xiàn)實(shí)電影時，必須以第一人稱的視角來觀察，而這個位置就是拍攝電影時使用的電子觀察者。那么我們必須向他們解釋，我們不知道他們在那里，我們甚至不知道他們在看。”

　　拍VR電影需要有更好的創(chuàng)意，在設(shè)置一個場景時，需要讓觀眾本身可以參與到電影里面，通過數(shù)據(jù)的導(dǎo)向，讓觀眾體驗(yàn)到藝術(shù)性的空間體驗(yàn)。

　　普梵茲認(rèn)為，闡述一個故事需要把戲劇的一些理論和真實(shí)空間鏈接在一起，要強(qiáng)調(diào)故事結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)化的故事架構(gòu)。因?yàn)?，為了更好的凸顯VR電影，必須使用全新的電影語言來進(jìn)行闡述，掌握好三個層次的沖突，場景、情景外以及情景內(nèi)沖突，設(shè)置好空間張力的三個部分，水平張力、觀察張力部分。

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